Flirt

Flirt de Francisco Rojas González (1924)

La obra se desarrolla en un camerín elegante y sofisticado, donde Ricardo, un joven atractivo y afeminado, se prepara para una cita. Su valet, Jorge, lo asiste mientras Ricardo expresa su nerviosismo ante la llegada de Olga María, una periodista audaz y decidida. Olga irrumpe en el camerín, vestida de manera llamativa y con un aire de confianza, proponiendo una escapada romántica y aventurera. La interacción entre Ricardo y Olga es juguetona y cargada de tensión sexual. Olga, con un carácter fuerte, intenta seducir a Ricardo, quien, a pesar de su atracción, muestra reticencias y preocupaciones sobre su reputación. La conversación se torna cómica y surrealista, con referencias a un futuro distópico donde los coches pueden volar y convertirse en submarinos. La situación se complica con la llegada de la diputada Romero, una figura autoritaria y feminista que irrumpe en el camerín armada y furiosa. La diputada confronta a la pareja, acusando a Olga de seducir a Ricardo. La escena se vuelve caótica, con disparos y la intervención de la policía, que representa el régimen feminista del futuro. Olga defiende a Ricardo, argumentando que su honor no debe ser manchado, y logra sobornar a la sargenta para evitar que ambos sean llevados a la comisaría. La obra culmina con un tono de humor y absurdidad, reflejando las tensiones de género y las dinámicas de poder en un contexto futurista. La relación entre los personajes se desarrolla en un ambiente de juego y desafío, cuestionando las normas sociales y las expectativas de género.

By Francisco Rojas González · First published 1924 · Genre: Drama, Comedy, Satire · 1,547 words

First lines

UN CAMERÍN elegante, sutilmente elegante. De tres paredes estucadas en rosa pálido discretísimo, cuelgan pesados gobelinos traídos de Teherán a bordo de un «Farman» de 100,000 H. P. El muro restante está decorado con frescos que representan cuanto bello en el género masculino produjo la inquieta fantasía mitológica: Ganimedes el favorito, Hermes el ágil, Lindbergh el preferido del sol, Valentino el esteta, Narciso el de la belleza serena, Jack el hercúleo y mil más. En las pinturas se nota marcadamente la influencia de la escuela de Roberto Montenegro, aunque el procedimiento es el «electrolíquido», recientemente patentado por el Dr. Atl, Jr. Un pebetero oriental se empeña en llenar el cuarto con su humo opalino como el ajenjo. El olor seco del opio pugna por vencer en singular batalla el elegante perfume de Francia, perfume que trae la fragancia romántica del primer tercio del siglo XX. Frente al tocador, cargado de frascos de suaves esencias orientales, de rojas pastillas de colorete italiano y de niquelados aparatos eléctricos para complicados maquillajes, traídos de la capital de la República de California (Hollywood), Ricardo da a sus pestañas el postrer toque de rímel, mientras su «valet», Jorge, ennegrece el lunar de su mejilla derecha. Ricardo tiene un parecido sorprendente con Dorian Gray, el del retrato. Viste vaporosa pijama de seda china y calza delicadas pantuflas de raso bordado. Afuera se oye el compás sincopado de un «Donky-trot» ejecutado sentimentalmente por una orquesta eléctrica. Este «Donky» New York lo envía a México como «mensajero de buena voluntad» cabalgando sobre los lomos etéreos de una onda hertziana. Año de 2000.

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