Na Rua

Na Rua by Manuel Gutiérrez Nájera

A narrativa se desenrola em um ambiente urbano, onde a vida e a morte coexistem de maneira trágica. O protagonista observa uma casa humilde, marcada pela pobreza e pelo abandono, onde uma jovem doente, quase uma menina, se encontra à beira da morte. A descrição da casa e da mulher reflete a fragilidade da vida, contrastando com a vivacidade da multidão que passa, cheia de alegria e festividade. Enquanto a jovem enferma observa a vida vibrante do lado de fora, ela se sente cada vez mais distante da realidade que a rodeia. A cena é permeada por uma sensação de melancolia, à medida que a protagonista percebe que sua existência se apaga lentamente, como uma vela que se extingue. A beleza e a alegria da vida são ressaltadas pela descrição das carruagens e das pessoas que transitam, simbolizando a efemeridade da juventude e da saúde. A narrativa também aborda a relação entre as irmãs, revelando um contraste entre a vida da doente e a vida da irmã, que se dirige a um evento social. A jovem enferma, presa em sua condição, observa a irmã com um misto de admiração e tristeza, reconhecendo a disparidade entre suas vidas. A irmã, cercada de luxo e atenção, representa tudo o que a doente não pode ter, intensificando a dor da solidão e da perda. A obra explora temas como a fragilidade da vida, a desigualdade social e a inevitabilidade da morte. Através de descrições vívidas e poéticas, o autor captura a essência da experiência humana, revelando a beleza e a tristeza que coexistem na vida cotidiana. A narrativa culmina em uma reflexão sobre a passagem do tempo e a inevitabilidade do destino, deixando o leitor com uma sensação de nostalgia e compaixão pela jovem que, apesar de sua condição, ainda anseia por viver.

By Manuel Gutiérrez Nájera · First published 1894 · Genre: Realism, Naturalism, Social Commentary · 1,103 words

First lines

Rua abaixo, rua abaixo, por um desses bairros que as carruagens atravessam rumo a Peralvillo, há uma casa pobre sem cortinas de sol nos balcões nem cortinas transparentes nas vidracas, descosida e carcomida pelas águas das chuvas que apagaram suas paredes brancas, torceram com seu peso as calhas, e até encheram de fungos e de mofo a cornija granulosa das janelas. Eu, que transito pouco ou nada por aqueles bairros, fixava o olhar com curiosidade em cada um de seus acidentes e detalhes. A carruagem em que eu ia caminhava pouco a pouco, e conforme avancávamos, ia me entristecendo gravemente. Sempre que saio rumo a Peralvillo parece que vou ao meu enterro. Distraído, fixei os olhos no balcão da casinha que descrevi. Uma palmeira bendita se cruzava entre as barras do parapeito e, fazendo as vezes de cortina, subia pelo muro e se retorcia na varinha de ferro uma modesta trepadeira, coalhada de folhas verdes e de sinos azuis. Em baixo, em um vaso de porcelana, erguia a cabecinha verde, redonda e bem penteada, a alfavaca. Tudo aquilo respirava pobreza limpa: tudo parecia arrumado primorosamente por mãos sem luvas, mas lavadas com sabão de amêndoas. Estendi o olhar para o interior, e perto do balcão, sentada em uma grande cadeira de rodas, entre dois almofadões brancos, colocados os curtos pés em um pequeno banco, estava uma mulher, quase uma menina, magra, pálida, de cútis transparente como as folhas delgadas da porcelana chinesa, de olhos negros, profundamente negros, cercados pelas tristes violetas da insônia. Bastava olhá-la para compreender: estava tísica. Suas mãos pareciam de cera; respirava com dificuldade, trabalhosamente, apoiando sua cabeca, que já não tinha forcas para erguer, no travesseiro que lhe servia de encosto e, vendo com seus olhos aumentados pela febre, essa vistosa multidão que caminhava em som de festa para as corridas, agitando a sombrinha de pano gasto ou o leque de marfim, a cana das Índias ou a cerejeira.

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