Abaddón el exterminador de Ernesto Sábato (1974)
Sabato, autor de El túnel, Sobre héroes y tumbas e Informe sobre ciegos, dialoga con un entrevistador sobre su nueva novela, en la que se aparta de toda técnica pirandelliana o gideana para intervenir como personaje más, "de manera carnal, casi sangrienta", buscando un cuestionamiento no técnico sino metafísico y ontológico. Explica que el realismo verdadero no es el "tranche la vie" de los naturalistas, sino la expresión de la realidad entera mediante símbolo y mito, y anuncia que la obra es a la vez culminación y cierre de su literatura, tras la cual probablemente escriba "una especie de teatro". Bruno, tímido y autodestructivo en su propia estimación, se inquieta al saber que Sabato ha caído en "un pozo" del que ya le había hablado antes, vinculado a maleficios y a un tal Schneider. Reflexiona sobre tres hechos recientes: Natalicio Barragán, alias el Loco, borracho habitual del bar Chichín, ve tras beber una visión de un dragón de siete cabezas sobre el Riachuelo; Nacho Izaguirre espía de noche a su hermana Agustina cuando llega en auto con Rubén Pérez Nassif, presidente de Inmobiliaria Perenás; y Marcelo Carranza, de veintitrés años, muere torturado en los sótanos de una comisaría, acusado de guerrillero. Bruno, junto al río contemplando Buenos Aires, medita sobre la necesidad de escribir para dar sentido a esas vidas —Nacho, Agustina, Marcelo— y sobre su relación fragmentaria con el propio Sabato, intuyendo que la muerte de Marcelo, la ruptura de Nacho con su hermana y la crisis de Sabato están secretamente unidos. En un café, Sabato observa a una pareja de hermanos —ella con rasgos que recuerdan un autorretrato de Van Gogh— que hablan de él. El muchacho se le acerca, lo increpa por su aparición en la revista Gente y por asistir a la inauguración de una boutique, y Sabato termina abofeteándolo. Luego, en la Recoleta, la hermana lo busca para decirle que la actitud de su hermano Nacho no expresa toda la verdad, y menciona con angustia a Castel y Alejandra, personajes de las novelas de Sabato, antes de huir gritando "¡Es horrible!". Aparece una carta de Sabato a un joven escritor (B.) aconsejándole sobre el sufrimiento, la incomprensión y la soledad del creador, citando a Balzac, Brahms, Schumann, Proust, Pavese y Melville, y advirtiéndole que ni el fracaso ni el triunfo traen alivio verdadero. Sabato, en trance, recuerda su antigua vocación de astrofísico y las novae como metáfora de civilizaciones autodestruidas, y su tentación de refugiarse en la torre pura del espíritu frente al "topos uranos". Termina en el café Boston, donde en las manchas de la pared distingue el rostro de "R.", una figura de su pasado ligada a un rito atroz de 1927 vinculado con la casa de la calle Arcos y con una mujer, María de la Soledad. Movido por esa aparición, vuelve a la vieja casa —ahora en ruinas y rematada judicialmente—, entra de noche cortando el alambre del portón, y evoca a Florencio y Juan Bautista, antepasados de Marcelo, y la escena en que de niño vio en una ventana a Soledad, heredera de los rasgos de Rosas. El texto retrocede entonces a 1927: el joven S. desciende con Soledad por túneles coloniales bajo Buenos Aires hasta una cripta bajo la iglesia de Belgrano, donde R. lo espera. Allí R. le revela que ese lugar es "uno de los nudos del universo de los Ciegos" y su destino ineludible; Soledad se desnuda ritualmente y muestra, en lugar de sexo, un enorme ojo grisverdoso, y S. es forzado por una fuerza ajena a consumar con ella un acto sexual descrito como ceguera monstruosa. De vuelta en el presente, tras salir de la cripta, Sabato asciende por un sótano infestado de ratas, sufre arcadas y asco, y logra salir a un mundo donde nadie lo ve ni lo oye, como un fantasma entre los vivos. Toma el tren a Santos Lugares, entra en su propia casa —donde solo la perra Lolita percibe algo— y encuentra en su estudio a otro Sabato sentado, absorto y con la cabeza entre las manos, que no responde a su presencia. Ambas figuras, separadas del mundo y entre sí, terminan llorando en silencio. Aquí concluye el texto proporcionado.
By Ernesto Sábato · First published 1974 · Genre: Literary Fiction, Philosophical Fiction, Psychological Fiction · 11 chapters · 13.948 palabras
Primeras líneas
En el momento en que me ofrece una de sus máscaras más acogedoras aprovecho para decirle:
-Muchos no creyeron en la publicación de esta novela. Emite un gruñido y me observa con una cara muy irónica.
Qué documenta esta página de Textopian
Abaddón el exterminador figura en Textopian como novela corta de Ernesto Sábato, con fecha de 1974 d. C.
Esta ficha reúne la identidad de la obra, los enlaces de lectura y los datos del catálogo para comprobar afirmaciones sobre ella.
- Tipo de obra: Novela corta
- Autor: Ernesto Sábato
- Fecha: 1974 d. C.
- Idioma: Español
- Géneros: Literary Fiction, Philosophical Fiction, Psychological Fiction, Political Fiction, Metafiction
- Extensión: 13.948 palabras
- Estructura: 11 capítulos, 243 párrafos
- Legibilidad: Índice Flesch: 71,63
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Géneros
- Literary Fiction — Explora temas profundos y existenciales con un estilo narrativo complejo.
- Philosophical Fiction — Aborda cuestiones filosóficas sobre la existencia y la naturaleza humana.
- Psychological Fiction — Profundiza en la mente y las emociones de los personajes.
- Political Fiction — Incluye críticas y reflexiones sobre la situación política y social.
Etiquetas
existencialismo · sociedad · crítica social · deshumanización · filosofía · violencia · locura · realismo · sueños · muerte · identidad · soledad
Contents
- DE UN REPORTAJE PUBLICADO EN 1974
- EN LA TARDE DEL 5 DE ENERO, de pie en el umbral del café de Guido y Junín, Bruno[1] vio venir a Sabato, y cuando ya se disponía a hablarle sintió que un hecho inexplicable se producía: a pesar de mantener la mirada en su dirección, Sabato siguió de largo, como si no lo hubiese visto. Era la primera vez que ocurría algo así y, considerando el tipo de relación que los unía, debía excluir la idea de un acto deliberado, consecuencia de algún grave malentendido
- EN LA MADRUGADA DE ESA MISMA NOCHE
- TESTIGO, TESTIGO IMPOTENTE, se decía Bruno, deteniéndose en aquel lugar de la Costanera Sur donde quince años atrás Martín le dijo «aquí estuvimos con Alejandra». Como si el mismo cielo cargado de nubes tormentosas y el mismo calor de verano lo hubiera conducido inconsciente y sigilosamente hasta aquel sitio que nunca más había visitado desde entonces. Como si ciertos sentimientos quisieran resurgir desde alguna parte de su espíritu, en esa forma indirecta en que suelen hacerlo, a través de lugares que uno se siente inclinado a recorrer sin exacta y clara conciencia de lo que está en juego. Pero ¿cómo nada en nosotros puede resurgir como antes? , se condolía
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- EL ASCENSO
- UN GRAN SILENCIO REINABA EN LA CIUDAD